Репутация Кристофа фон Донаньи как оживленного, объективированного Малера не подтверждается этим неожиданно долгим и явно долгожданным прослушиванием. Первый диск не может предложить добела приверженности сэр Саймон Рэттла, но ни он ничего подобного, как отсоединяются, как спорный счет Пьера Булеза. Как и Boulez, Dohnanyi дает себе достаточно места, чтобы сформировать структуру и прояснить детали, представляя основные идеи с помощью лирики (и некоторых из ледникового спокойствия) знаменитой записи Герберта фон Караяна. В 11'21 '' (раздел Mit Wut) виолончели и басы не входят с достаточным разрешением. И я не всегда заботился о проникающем качестве первой трубы на яркой, но не всегда полностью звучащей звуковой сцене. (Несмотря на то, что в финале звучит громкий кашель 2'17 '', нет никаких признаков того, что запись была записана в прямом эфире.) С другой стороны, песня morendo сделана изящно, и, если повторение вызывает разочарование, - выражение как ни странно, словно водоворот предыдущих 20 минут значил не очень много - Донаньи воспринимает обозначение буквально: это «как начало».
Второй диск более характерен, чем вы могли бы ожидать, его тема «Лэндлера» вначале была слегка светлой, вальс более тевтонским (Tempo II). Относительно прямой подход дирижера подходит Рондо-Бурлеск, а более лирическая средняя часть обладает большей эмоциональной силой, чем позволяли некоторые недавние интерпретаторы. Adagio получает прекрасное, массовое исполнение, которое действительно поет. Это не означает, что мы получаем что-то вроде явно плачущих строк Бернштейна с самого начала, не говоря уже о раздутой выразительности Бенджамина Цандера. Повсюду на меня произвела впечатление уверенность артикуляции и слышимость контр-мелодий, даже если время от времени возникает определенная бесстрастность, которая рискует заставить аргумент казаться слишком легким. «Захватывающий, непрерывный рассказ» SJ, пропущенный в Boulez, безусловно, присутствует.
Связь Гартмана и неожиданна, и приветствуется; он так долго сидел в хранилищах «Декки», что EMI записала и выпустила конкурирующую версию тем временем в рамках своего продолжающегося цикла. Настоящий отчет отражает всю ясность и высокую серьезность Доньяни, хотя именно Мецмахер предлагает более яркие характеристики в записи, которая имеет более широкий динамический диапазон. Без сомнения, саксофон Бамберга звучит менее красиво, чем у его кливлендского коллеги, и все же фолк-подобный материал Гартмана более убедителен для некоторого дополнительного компромисса. Тарелки на Бамберге тоже терпят крах.
Помимо всего прочего, Донани заслуживает похвалы за такое авантюрное программирование, и многие слушатели будут заинтригованы, когда столкнутся с заброшенной фигурой постмалерианского поколения, которая носит свое музыкальное влияние с извращенной гордостью - я считал Регера, Берга, Хиндемита, Стравинского (The Rite) и Барток из замка Синей Бороды. Упаковка Decca красива, но почему она позволяет только одну дорожку за движение в основной работе? Старые записи DG предлагали более полный, «аналитический» доступ.
- Gramophone 6/1999 (arkivmusic.com)

1. Symphony no 9 in D major by Gustav Mahler
Conductor: Christoph von Dohnányi
Orchestra/Ensemble: Cleveland Orchestra
Period: Romantic
Written: 1908-1909; Austria
Date of Recording: 05/1997
Venue: Masonic Auditorium, Cleveland, Ohio
Length: 84 Minutes 37 Secs.
2. Symphony no 2 "Adagio" by Karl Amadeus Hartmann
Conductor: Christoph von Dohnányi
Orchestra/Ensemble: Cleveland Orchestra
Period: 20th Century
Written: 1946; Germany
Date of Recording: 02/1994
Venue: Severance Hall, Cleveland, Ohio
Length: 15 Minutes 20 Secs.